左：比利時藝術(shù)家西爾萬的作品，1990 右：葉永青的作品，1994

據(jù)悉，葉永青生于1958年，是“85美術(shù)新潮”時期的代表人物之一、著名策展人、藝術(shù)活動家，曾是四川美院教授。西爾萬1950年生于比利時奧伊彭市，是一個自學(xué)成才的藝術(shù)家，論知名度遠(yuǎn)不及前者。2018年，葉永青曾在上海余德耀美術(shù)館舉辦個展“1982-1992無中生有的年代”，展出了他創(chuàng)作于1980-1990年代的作品，這一時期的作品囊括了他受到印象派、立體主義以及自然風(fēng)景等啟發(fā)而創(chuàng)作的繪畫作品。

近日，北京知識產(chǎn)權(quán)法院就西爾萬訴葉永青侵害著作權(quán)糾紛案做出一審判決：葉永青立即停止涉案侵權(quán)行為；葉永青在《環(huán)球時報》中縫以外版面發(fā)表致歉聲明，向原告西爾萬賠禮道歉，消除影響。葉永青支付原告西爾萬賠償金人民幣500萬元；駁回原告西爾萬的其他訴訟請求。

美術(shù)界的抄襲事件，近些年可謂屢見不鮮。2018年，西安美院教師樊某獲獎作品被指抄襲，隨后該院學(xué)術(shù)委員會認(rèn)定樊某抄襲，做出了取消樊某副教授任職資格，撤銷并收回獎勵、獎金，辭退解聘的處理。

還有2021年初，青海美協(xié)主席、最年輕中國美協(xié)理事王筱麗涉嫌抄襲藝術(shù)家馬寒松的丑聞持續(xù)在網(wǎng)上發(fā)酵。因涉嫌“復(fù)印式抄襲”他人多幅畫作，青海美協(xié)主席被停職檢查！最終王筱麗也承認(rèn)了抄襲，并發(fā)文致歉稱“深感羞愧”。

其實很多作品是否抄襲很難界定，因為設(shè)計作品內(nèi)容豐富，可以搬用不同人的作品，簡單拼湊而成，有時候不好去評價。畫與畫雖屬于同類型作品，但技法、構(gòu)圖不一樣，僅人物形體一樣，也屬于“改編”的范疇，改過的內(nèi)容改編者有著作權(quán)，但若是未經(jīng)授權(quán)的改編，就可以維權(quán)處理。

總之，抄襲已成為當(dāng)今藝術(shù)界面臨的一大問題，學(xué)校和社會各界要加強對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)、增強藝術(shù)創(chuàng)作和知識產(chǎn)權(quán)意識、加大對抄襲的打擊力度，只有這樣才能逐步改變這一現(xiàn)狀，讓藝術(shù)世界更加公平、公正、健康。